2-рое октября 1963-го ознаменовалось поднятием занавеса перед первым выступлением новой театральной труппы, пишет vancouver-trend. Нею стала Ванкувер Плейсхаус. В тот день актёры показывали спектакль о «Заложнике». Его поставил режиссёр Малкольм Блек.
Именно об этой ванкуверской труппе мы, со ссылкой на vancouverplayhouse.com, расскажем в нашем материале.
Успешная комедия
Справедливо отметить, что на то время, пока Блек был художественным руководителем труппы, Плейхаус смогла поставить комедийную пьесу «Лайк фазер, Лайк Фан». Её показывали во многих канадских и американских городах.
Позже Блеком было заказано для труппы немало новых пьес. И все они были успешно показаны в сезоне 1966-1967.
Важные достижения
К важным достижениям Блека, как художественного руководителя, нужно также отнести то, что в 1966-том он запустил первую кампанию, представленную сезонными абонементами.
Кроме этого, Малкольм предложил стать художественным консультантом Джеку Шедболту.
Также Блек вместе с Джой Когхилл начали интегрировать Театр «Холидэй» с Плейхаус.
Приход невероятного успеха
1967-мой ознаменовался тем, что Когхилл заняла пост художественного руководителя труппы. Именно она поставила пьесу об «Экстазе Риты Джо». Эта постановка обрела невероятный успех.
Театральный сезон 1967-1968 запомнился тем, что Плейхаус впервые поставила спектакли на одной из альтернативных сцен.
Так, мы имеем в виду Театр Тотем и Дансмюрский зал.
Совмещение профессий
Когда в 1969-том Когхилл ушла с поста художественного руководителя, и возглавила английскую секцию при Канадской национальной театральной школе, вместо неё должность занял Дэвид Гарднер.
Ним был нанят первый драматург труппы. Речь идёт о Питере Хэе, который, к слову, также выполнял обязанности постоянного театрального историка и консультанта.
Знаковый год
Открытие седьмого сезона Плейхаус ознаменовалось роскошным спектаклем о «Королевской охоте».
Интересно, что своё первое здание Плейхаус приобрела лишь в 1971-вом. Там театральная труппа находилась до 1982-го.
Кроме этого, 1971-вый запомнился тем, что у труппы появился новый художественный руководитель в лице Пакстона Уайтхеда. Он начал свою работу с постановки сразу пяти спектаклей.
Смена руководителей
Если говорить о втором десятилетии Плейхаус, то стоит отметить, что его открытие и закрытие было связано с приходом новых художественных руководителей.
Так, в 1973-тьем труппа была возглавлена Кристофером Ньютоном. И он начал с изменения организации деятельности труппы. Сделал это он путём разделения её на отдельные отделы. Речь идёт об операционном, постановочном, коммуникационном отделах и Плейхаус Холидей.
А неоднозначный спектакль Ньютона об «Эквусе» вызвал настоящий ажиотаж среди зрителей. Причиной этому была нагота на сцене.
Позже в 1975-том Ньютоном была создана Школа актёрского мастерства при Ванкуверском театре.
Должность первого режиссёра школы досталась Поуису Томасу.
Также Ньютоном была возрождена вторая сцена Плейхаус. Там были показаны менее известные и экспериментальные пьесы.
1979-тый ознаменовался окончанием карьеры Ньютона в Плейхаус.
Любимый спектакль
Новый художественным руководителем стал Роджер Ходжман. Наибольшую популярность ему принёс спектакль о «Подрядчике». Также начало работы Ходжмана запомнилось приглашением Френсис Хайланд для постановки «Трамвая желания». Впоследствии этот спектакль «объехал» всю Британскую Колумбию. А зрители с огромным удовольствием ходили на него по несколько раз.
Очередные изменения
Стоит отметить, что окончание второго десятилетия Плейхаус было связано с приходом нового художественного руководителя. Им стал Уолтер Леринг. Его работа запомнилась выходом в свет спектаклей о «Буре», «Комоде», «Обращении к массам».
Переезд
Говоря о третьем десятилетии существования Плейхаус, нужно сказать, что оно началось с того, что труппа переехала в своё новое производственное помещение.
Должность художественного руководителя по-прежнему была за Лерингом. И он также продолжал дополнять репертуар труппы с помощью менее известных и более спорных произведений.
Однако позже Лерингу доверили возглавить Шарлоттаунский фестиваль. Поэтому перед Плейхаус возникла задача срочного поиска нового руководителя.
Возвращение талантливого режиссёра
В качестве временного руководителя выбрали Гая Спранга. Он успел осуществить постановку трёх пьес.
И его сменил Ларри Лилло, который в 1988-мом вернулся в Ванкувер с Лондона.
Приход Лилло ознаменовался выдвижением его популистского подхода к труппе. Это очень ощущалось на его спектакле о «Лжи разума». Впоследствии режиссёр ставил спектакли, которые поражали своей техникой и новым видением классических произведений.
Однако последующему успеху руководителя помешало его заболевание. Речь идет о СПИДе.
Лилло умер 2-го июня 1993-тьего.
Четвёртое десятилетие
Начало четвёртого десятилетия Плейхаус ознаменовалось оплакиванием Ларри Лилло.
Поисковым комитетом в качестве нового художественного руководителя была выбрана Сьюзан Кокс — известная актриса, режиссёр и театральный педагог.
Начало работы Сьюзан запомнилось международным сочетанием классики с новыми постановками.
Выгода от сотрудничества
1990-тые ознаменовались для Плейхаус попытками к замене традиционных методов финансирования. Это объяснялось тем, что государственных субсидий стало катастрофически не зваиаиь для полноценной работы труппы.
Также в этот период труппа начала сотрудничать с другими компаниями. Это помогло достичь экономии средств.
Так, Плейхаус сотрудничала с Викториас Белфри и Тол Вимен.
Нововведения
1997-мой запомнился завершением Кокс карьеры в Плейхаус. Вместо неё на должность руководителя пришла Глинис Лейшон. Открытие её первого сезона было связано с легендарным спектаклем о «Двух фортепиано в четыре руки». Постановка о «Шинелях» стала второй работой Лейшон.
Также Глинис была учреждена программа «Драматурга-резидента». Её кульминация была выражена мировой премьерой о «Расплате с мёртвыми».
Кроме этого, руководитель возродила вторую сцену Плейхаус. Впоследствии она превратилась в отличную платформу для новых постановок.
А с помощью других предпринимательских начинаний (в частности, речь идёт оь аншлаговой презентации Сорокового сезона и спектакле о «Выходе в рыцари») труппа смогла обрести ещё больший авторитет.
Смена ориентиров
Сорок второй сезон Плейхаус ознаменовался запуском новой визуальной идентичности и переориентированием своего мандата. Труппа стала больше опираться на современную драму.
В начале сорок пятого сезона Плейхаус начала реализовывать новое стратегическое направление.
Тогда же была завершена карьера Глинис Лейшон.
Новый руководитель
Максу Реймеру доверили занять должность художественного руководителя Плейхаус. И его приход был связан с новым этапом для труппы.
Макс родился в Ванкувере, но позже возглавлял Харон Кантри Плейхаус в Онтарио, а потом был управляющим при художественном руководителе театра Аквариус.
Когда он пришёл в ванкуверскую труппу Плейхаус, то занялся отменой ограничений на постановку исключительно пьес.
Среди работ, которые наиболее отображают режиссёрский подход Реймера следует упомянуть о мюзикле «Зе Дроуси Чаперон», и конечно спектакле о «Сонливой шапероне».
Фото: depositphotos
